خطأ، أعد المحاولة مرةً أخرى

تقيم فرح القاسمي بين بروكلين وأبوظبي، وتلتقط صورها الثابتة والمتحركة لمحات من الحياة اليومية والعلاقة المتشابكة بين الثقافة المادية والحداثة. جمع هذا المعرض صورًا جديدة وأعمال ورق جدران من الفينيل وفيديو تم تكليفها خصيصًا به، في سلسلة من الصور المتداخلة والمتجاورة - وهو أسلوب تركيبي أصبح سمة تميزت بها الفنانة.

ويعتبر المعرض بمثابة رواية لمحاولات تجاوز العالم الطبيعي أو إنكاره من خلال الدخول إلى عالم خيالي مستقل عبر الألعاب الرقمية، حيث تركز العديد من الصور في المعرض على اللاعبين، وانتباههم المشدود إلى شاشة تقع خارج إطار الصورة الفوتوغرافية، ورغم تجذرهم بقوة في العالم المادي، يتم انتقالهم بطواعية إلى مكان آخر واستيعابهم في عوالم خيالية للاستكشاف واللعب. ويُظهر فيلم "العنود تلعب سيمز" امرأة شابة مزينة باللون القرمزي النابض بالحياة ومنغمسة في عالم من الألوان الزاهية والضوء، تحدق في الشاشة التي تشع منها نسخة ألعاب بسيطة وعادية تتلقاها من المكتب والكرسي الذي تجلس عليه.

ويتخلل المعرض صوراً للاعبين التقطت في سياق عادة الفنانة في أخذ لقطات للحياة اليومية غير المدروسة، والتي تتلاقى فيها صور الأماكن والأشياء العادية في موضوع يتم الإشارة إليه بشكل متكرر في أعمال القاسمي، ألا وهي العلاقة "المُبعدة" عن العالم الطبيعي، إذ تتحول إحدى الجدران إلى قصيدة للشمس ودعوة إلى الصحوة البيئية والوعي بمخاطر الإضرار بالطبيعة، وقد جرى التقاط المشهدية الفنية من خلال حرائق الغابات أو عواصف الرمال، وتظهر غروب الشمس كصورة جاهزة ننظر إلى حوافها وتغمرها أكياس بلاستيكية ونفايات تعكّر مشهداً يعمه الهدوء، حيث يتكرر اللون البرتقالي السام للشمس في صور أخرى تشمل صور المشمش وأسوار البناء والزهور البلاستيكية. وعلى جدار آخر، تظهر شخصية امرأة مغطاة بشعاع أحمر من الضوء تبدو وكأنها محاصرة خلف بوابة حديدية في بحر من الأوراق، ونافورة على هيئة دولفين تنبعث منها المياه بشكل سريع في مشهد يبدو في البداية مؤنساً وطريفاً. ومع ذلك، فإن مثل هذه النسخ الاصطناعية تشير إلى انهيارنا البيئي المتسارع والذي يعد الهروب منه أمراً مُلِحاً، ولكنه قد لا يكون كافياً.